Craquelure na renesančních mistrovských dílech je chránil před zničením
Chemici zjistili, že mnoho obrazů namalovaných na dřevěných panelech, včetně Mony Lisy, dokázalo přežít dodnes právě kvůli malým prasklinám ve vrstvě barvy.
Craquelure je prasklina ve vrstvě barvy nebo laku v kusu malby nebo v jakémkoli jiném nátěru / © Pinterest / Autor: Natalya Fedoseeva
Tým vědců z Polské akademie věd, Univerzity ve Štrasburku a Yale University zjistil, že craquelure – drobné prasklinky v malbách namalovaných na dřevěných panelech – nejenže nesvědčí o špatném stavu mistrovských děl, ale naopak chrání umělecká díla před vlivy prostředí, a tedy ničením.
Nejčastějším základem pro malbu je plátno, ale ne vždy tomu tak bylo. Plátno se do západoevropských zemí dostalo na počátku 16. století, kdy jej začali používat umělci z Florencie a Benátek k malování svých mistrovských děl. Po nich tuto „základnu“ přijali zástupci severních škol, včetně Vlámů. Až do 16. století se malby malovaly převážně na dřevěné desky (z dubu, břízy, topolu atd.): mezi mistrovská díla takzvané deskové malby patří „Mona Lisa“ Leonarda da Vinciho, díla Giovanniho Belliniho. , Sandro Botticelli a další velcí umělci.
V práci chemiků publikované v časopise Nauka o dědictví, předmětem studia byl triptych „Poslední soud“ od vlámského umělce německého původu Hanse Memlinga, namalovaný v letech 1461-1473.
Zkoumali zejména praskliny v první, základní vrstvě – „gesso“ (Gesso, v překladu z italštiny jako sádra), směsi živočišného lepidla a bílého pigmentu, která byla nanesena pod nátěr. Tato vrstva se vlivem vlhkosti roztahuje se dřevem a suchým vzduchem se smršťuje, čímž se na malbách objevují drobné praskliny. Proto mají muzea přísnou klimatickou kontrolu: teplota od 21 do 22 stupňů a vlhkost v rozmezí 45-55%.
„Současné ekologické normy pro malované dřevěné displeje umožňují pouze mírné kolísání relativní vlhkosti. Bezpečný rozsah byl stanoven na základě laboratorního testování, kdy se v novém, nepoškozeném materiálu začnou tvořit trhliny. To však neodráží realitu, protože obrazy stárnou a rozvíjejí síť craquelure. Naše studie přesněji odráží tuto fyzikální realitu s přihlédnutím k tomu, jak malby v průběhu času mění svou citlivost k prostředí,“ píše Lukasz Bratasz, chemik z Institutu katalýzy a povrchové chemie (Polsko).
Aby autoři zjistili, jak se objevují trhliny ve vrstvách zeminy, odebrali vzorky dvou dřevěných panelů a natřeli je základním nátěrem připraveným podle tradičních receptur. Desky byly udržovány po dobu dvou týdnů při plus 25 stupních a poté umístěny do různých podmínek s relativní vlhkostí 30, 50, 75 a 90 %: takové rozdíly vedou k praskání vrstev nátěru.
Panely byly poté skenovány pomocí CT skenování, aby se určila velikost defektů v základní vrstvě. Tato měření byla použita k vytvoření modelu ukazujícího, jak se budou v budoucnu tvořit trhliny. Vezmeme-li v úvahu elasticitu materiálů a roztažnost dřeva vlivem vlhkosti, vědci nečekaně zjistili, že v průběhu času se vady budou objevovat méně často, protože síť craquelure se nezvětšuje, ale snižuje mechanické namáhání uvnitř malby.
„Napětí v půdě se vyskytuje v prostoru mezi trhlinami. Čím větší jsou tyto zóny, tím silnější je napětí, tím snáze se uvnitř laku tvoří nové vady. Tento proces pokračuje, dokud se vzdálenost mezi trhlinami nezmenší do bodu, kdy se přestane tvořit craquelure,“ vysvětlil chemik.
Autoři práce však vznášejí výhradu, že závěry jejich studie jsou použitelné pouze pro ty obrazy, které již mají trhliny. Pokud se craquelure během konzervační úpravy nebo lakování vyplní, může se zvýšit zranitelnost plátna vůči vlivům prostředí. Podle chemiků by měli být restaurátoři při vyplňování takových „defektů“ opatrní, protože právě síť craquelure umožňuje horní vrstvě malby expandovat a smršťovat se, aniž by se barva loupala, a tím předcházet poškození uměleckých děl.
Umělá inteligence rekonstruuje ztracený Picassov obraz
Generativní neuronové sítě, které dokážou napodobit umělecké styly, pomohly rekonstruovat přemalovaný obraz Modrého období Pabla Picassa.