Neoklasicismus (v umění). Velká ruská encyklopedie

Oblasti odbornosti: Umění éry secese, Umění 1918–1945, Umění éry secese v Rusku, Umění poloviny 1930. let – začátek 1950. let 19. století. v SSSR, Styly, směry, směry v umění, Architektura, Výtvarné umění, Dekorativní a užité umění a design Doba existence: poslední čtvrtina 1. – 20. polovina 1917. století Kulturně historické období: éra secese, umění 1918 /1945 – XNUMX .

Směry, styly, žánry ve výtvarném umění a architektuře Směry, styly, žánry ve výtvarném umění a architektuře

neoklasicismus, styl v architektuře, výtvarném a dekorativním umění, čerpající z příkladů umění a architektury starověkého Řecka a starověkého Říma, jakož i dědictví renesance a klasicismu.

V zahraniční historiografii je termín „neoklasicismus“ aplikován na klasické hnutí v architektuře a umění poslední třetiny 18. – 1. třetiny 19. století. (na rozdíl od klasicismu 17. století), i k následným vlnám apelu na klasické ideály. V domácí tradici se styly těchto období obvykle nazývají klasicismus 18. století. a Alexandrovský klasicismus nebo empírový styl (ve Francii a v samotném Rusku) a termín „neoklasicismus“ se vztahuje pouze na hnutí v architektuře a výtvarném umění konce 1900-1910, stejně jako 1920. a 1930.-1950. (Anglický ekvivalent – Neoclassical Revival). V poslední době se projevuje tendence přejít k mezinárodní terminologii.

Neoklasicismus 20. století. vznikl jako reakce na volné formování secese a „všežravost“ eklekticismu a v pozdějších letech existoval jako alternativa k modernismu. Neoklasicistní architektura se vyznačuje využitím forem a principů klasických řádů, jasnou, zpravidla symetrickou kompozicí, jasně čitelnou siluetou a prostorem, použitím antických dekorativních forem a také touhou vytvářet urbanistické celky. Na počátku 20. stol. Neoklasicismus se projevil v dílech takových architektů jako O. Perret a T. Garnier ve Francii, P. Behrens v Německu, O. Wagner a A. Loos v Rakousku, E. G. Asplund ve Švédsku, E. Lutens v Anglii ad.

Ve třicátých letech 1930. století modernizovaný neoklasicismus se stal oficiálním uměleckým stylem Třetí říše v Německu (architekti A. Speer, P. L. Trost aj.), fašistické umění v Itálii (architekti M. Piacentini, A. Mazzoni, představitelé Novecenta), díky čemuž se začal být spojován s totalitními režimy. Rysy neoklasicismu se však občas objevily později, zejména v architektuře USA; v poslední třetině 20. století. tento styl splynul s postmodernismem.

Palác italské civilizace, tzv. Náměstí Koloseum, Řím. Dokončeno v 1950. letech 1950. století. Architekti: Giovanni Guerrini, Ernesto La Padula, Mario Romano. Palác italské civilizace, tzv. Náměstí Koloseum, Řím. Dokončeno v XNUMX. letech XNUMX. století. Architekti: Giovanni Guerrini, Ernesto La Padula, Mario Romano.

ADM MEDIA CONSULTING SA / Shutterstock ADM MEDIA CONSULTING SA / Shutterstock

Neoklasicismus ve výtvarném umění se vyznačuje výraznou idealizací přírody založenou na starověkých prototypech, zvýšenou pozorností k linii a siluetě a zdrženlivým výkladem detailů. Sochaři A. von Hildebrand, A. Brecker (Německo), E.-A. Bourdelle a A. Mayol (Francie). Neoklasicismus v evropském malířství, který se objevil na konci 19. století. v dílech P. Puvise de Chavannes, A. Böcklina a dalších mistrů, v 1910. – 1930. letech XNUMX. století. ovlivnil i takové inovátory jako P. Picasso a ovlivnil S. Dalího a další surrealisty a v Itálii vyústil v hnutí metafyzické malby (G. De Chirico, F. Casorati aj.).

Aristide Maillol. Nahá se svázanýma rukama. 1905. Galerie Belvedere, Vídeň. Aristide Maillol. Nahá se svázanýma rukama. 1905. Galerie Belvedere, Vídeň.

Neoklasicismus v Rusku

Neoklasicismus se vlivem různých historických okolností projevil zvláště zřetelně v architektuře Ruska a SSSR v 1. polovině 20. století. Rozšíření tohoto stylu v 1910. letech 100. století. jednak díky plošné oslavě 1812. výročí Vlastenecké války z roku 18 a s vědomím doby konce 19. a počátku 1920. století. jako „zlatý věk“ ruské kultury. Časopis Apollo propagoval tuto myšlenku a seznamoval veřejnost s nejvyššími úspěchy ruského umění a architektury té doby. Ruští neoklasičtí architekti stříbrného věku se inspirovali především tvorbou ruských architektů „prvního“ klasicismu. Velkou roli sehrála pedagogická činnost L. N. Benoise, který svým žákům vštípil lásku ke klasicismu, mezi něž patřili F. I. Lidval, G. B. Barkhin a bratři A. A. Vesnin a V. A. Vesnin (přívrženci neoklasicismu před apelem na konstruktivismus ve 1930. ), stejně jako I. A. Fomin, V. A. Shchuko, S. E. Černyšev, V. G. Gelfreich, L. V. Rudněv, L. M. Poljakov a další architekti, kteří pracovali v souladu s neoklasicismem jak v předrevolučních letech, tak i později, zejména ve 1950. – 1950. letech 1911. století. Zvláštní místo v dějinách neoklasicismu zaujímá dílo I. V. Žoltovského, který začal pracovat v tradicích palladianismu dříve než ostatní a představitelem neoklasicismu zůstal až do 1913. let 1913. století. Vynikajícím příkladem neoklasicismu byla raná díla I. A. Fomina (dům A. A. Polovceva na Kamenném ostrově, 1913–1915 a developerský projekt Tuchkova Buyana, 1913, obojí v Petrohradě aj.), díla V. D. . Adamovič a V. M. Mayat (zámek N. A. Vtorova v Moskvě, 1909–1910), bratři Vesninové (dům D. Sirotkina v Nižném Novgorodu, 1907). F. O. Shekhtel vzdal hold i neoklasicismu, i když v jeho vlastním sídle na ulici Bolšaja Sadovaja v Moskvě (1913) se motivy neoklasicismu snoubí s kompozičními postupy moderny. V 1910. letech 1912. století Neoklasicismus se podepsal na vzhledu velkých staveb – bank (banka Azov-Don v Petrohradě, architekt F.I. Lidval, 1898–1912), činžovních domů (Tolstého dům na nábřeží řeky Fontanka v Petrohradě, architekt Lidval , 1914–1918), muzea [Museum of Fine Arts in Moskva, 1911–1913 (dnes Puškinovo muzeum výtvarných umění), architekt R.I. Klein], stanice [Brjanskij (Kyjev) nádraží v Moskvě, architekti I.I., V.K. Oltarževskij, XNUMX –XNUMX], mosty (Borodinský most v Moskvě, Klein. , XNUMX–XNUMX) – a obecně zanechal výraznou stopu na architektonickém vzhledu ruských měst.

Roman Klein. Hlavní budova Muzea výtvarných umění pojmenovaná po A. S. Puškinovi, Moskva. 1898–1912. Roman Klein. Hlavní budova Muzea výtvarných umění pojmenovaná po A. S. Puškinovi, Moskva. 1898–1912.

V 1920. letech. Neoklasicismus byl vytlačen avantgardními směry v architektuře, nicméně i v této době se objevovaly stavby s klasicistními rysy: propyleje Smolného paláce v Petrohradě (architekti V. A. Ščuko, V. G. Gelfreich, 1923-1925), Státní banka SSSR (architekt I. V. Žoltovský, 1927–1929). I. A. Fomin rozvinul koncept „proletářské klasiky“, ve kterém byly prvky zjednodušeného řádu kombinovány s logikou železobetonových konstrukcí (dům společnosti Dynamo spolu s A. Ya Langman, 1928). Vyhlášením v roce 1932 byly vytvořeny nové podmínky pro rozvoj neoklasicismu v SSSR. obrátit se k „ovládání klasického dědictví“: neoklasicismus se na 20 let stal hlavním stylem sovětské architektury. V 1930. letech. K předrevolučním mistrům, kteří pokračovali v práci, se připojila nová generace architektů (A. N. Dushkin, K. S. Alabyan, D. N. Chechulin, M. V. Posokhin atd.). Alexey Dushkin. Železniční stanice, Simferopol (Krymská republika). 1946-1951. Alexey Dushkin. Železniční stanice, Simferopol (Krymská republika). 1946-1951. Postgraduální studenti vytvořili v roce 1934 Akademie architektury SSSR se zabývala hloubkovým studiem klasiky; v letech 1935–1936 skupina sovětských architektů procestovala Turecko, Řecko, Itálii a Francii, aby se seznámila s architekturou antiky, renesance a klasicismu. Doktrína socialistického realismu přitom vyžadovala výrazné zpracování historických předobrazů a jejich nasycení komunistickými symboly. Mezi nejvýznamnější stavby tohoto období patří stanice prvních čtyř linek moskevského metra, výstavba průplavu Moskva-Volha, včetně nádraží Severní řeka v Moskvě (1937, architekt A. M. Rukhlyadev, sochaři I. S. Efimov a další, umělci N. Ya Danko a další). V architektuře 1930. let XNUMX. století. neoklasicismus existoval v kombinaci s art deco (stanice metra „Palác sovětů“, nyní „Kropotkinskaya“, architekti Dushkin, Ya. G. Lichtenberg, 1935), stejně jako s rysy zděděnými z konstruktivismu (komplex zámků na řece Yauza, architekt G. AP Goltz, 1937–1939). Monumentálnější typ neoklasicismu 1930. – 1950. let XNUMX. století, založený především na dědictví ruského empírového stylu, byl následně nazýván „styl Stalinovy ​​říše“. Před Velkou vlasteneckou válkou v letech 1941–1945. budovy v podobném stylu byly stavěny hlavně v Leningradu (Dům Sovětů, architekt N. A. Trockij, 1936–1941), ale v poválečném období se rozšířil po celé zemi jako nejvhodnější pro vyjádření patosu Vítězství (jiný název je „styl triumfu“). Příklady zahrnují pozemní pavilony řady stanic na kruhové lince moskevského metra, navržené ve formě vítězných oblouků, a mnoho prvků souboru Všeruského výstaviště (Central Entrance, 1954, architekt I. D. Melchakov; Hlavní pavilon atd.), sedm výškových budov v Moskvě, budovy ve Volgogradu, ulice Khreshchatyk v Kyjevě, centrální ulice a náměstí v Minsku atd. V 1954 městě Rozvoj neoklasicismu v SSSR přerušila N. reforma. S. Chruščov, který odsoudil „excesy v architektuře“ a prohlásil přechod k průmyslové bytové výstavbě. Následně byla architektura sovětského neoklasicismu odsouzena pro svůj eklekticismus a také jako výraz totalitní éry. V současné době dochází k přehodnocení tohoto fenoménu: je považován za pokračování neoklasicismu z 1910. let XNUMX. století. v konkrétních společensko-historických podmínkách. Ve výtvarném umění Ruska se neoklasicismus projevoval méně silně než v architektuře. Mezi malíři počátku 20. stol. Předchůdcem neoklasicismu byl V. E. Borisov-Musatov a nejdůslednějšími stoupenci jsou A. E. Jakovlev, V. I. Shukhaev, B. D. Grigorjev; K neoklasicismu mají blízko i některá Valova díla. A. Šerová, L. S. Baksta, Z. E. Serebryakova, K. S.

V sochařství předrevolučních let byla neoklasicistní tendence vyjádřena v dílech A. T. Matveeva, S. T. Konenkova, A. S. Golubkiny, S. D. Lebedeva. Alexandr Matveev. Dívka s ručníkem. 1916. Alexandr Matvejev. Dívka s ručníkem. 1916. Ve 1930. – 1950. letech 1935. století. sochařství také navázalo na kurz „ovládání klasického dědictví“ v rámci doktríny socialistického realismu. V.I. Mukhina dokázal nejúspěšněji spojit oficiální požadavky s opravdovým uměním v sousoší „Dělnice a kolektivní farma“ (1937–1930): symbolické obrazy nového sovětského lidu byly vytvořeny na základě starověkých prototypů. V četných památkách vytvořených S. D. Merkurovem a N. V. Tomským se monumentalismus převzatý z neoklasicismu a pózy vypůjčené z antických předobrazů snoubil s realistickou interpretací detailů. V malbě a grafice sovětského období se neoklasicismus projevoval málo, protože ve 1950. – 19. letech 2013. století. Oficiální předlohou bylo dílo ruských realistických umělců XNUMX. století, zejména Wandererů, ale rysy neoklasicismu lze identifikovat v grafice V. A. Favorského, malbě A. A. Deineky, A. N. Samokhvalova a dalších Anny Yulianovny Bronovitské. První publikace: Velká ruská encyklopedie, XNUMX.

Publikováno 27. ledna 2023 v 13:45 (GMT+3). Naposledy aktualizováno 22. dubna 2024 v 21:00 (GMT+3). Kontaktujte redakci

Oblasti odbornosti: Umění éry secese, Umění 1918–1945, Umění éry secese v Rusku, Umění poloviny 1930. let – začátek 1950. let 19. století. v SSSR, Styly, směry, směry v umění, Architektura, Výtvarné umění, Dekorativní a užité umění a design Doba existence: poslední čtvrtina 1. – 20. polovina 1917. století Kulturně historické období: éra secese, umění 1918 /1945 – XNUMX .

• Vědecký a vzdělávací portál „Velká ruská encyklopedie“
  Vytvořeno s finanční podporou Ministerstva digitálního rozvoje, komunikací a masových komunikací Ruské federace.
  Osvědčení o registraci hromadných sdělovacích prostředků EL č. FS77-84198, vydané Federální službou pro dohled nad komunikacemi, informačními technologiemi a hromadnými komunikacemi (Roskomnadzor) dne 15. listopadu 2022.
  ISSN: 2949-2076
• Zakladatel: Autonomní nezisková organizace „Národní vědecké a vzdělávací centrum „Velká ruská encyklopedie“
  Šéfredaktor: Kravets S.L.
  Telefon redakce: +7 (495) 917 90 00
  E-mailem Redakční e-mail: [email protected]

• © ANO BRE, 2022 – 2024. Všechna práva vyhrazena.
• Podmínky použití informací. Veškeré informace zveřejněné na tomto portálu jsou určeny pouze pro osobní potřebu a nejsou předmětem další reprodukce.
  Mediální obsah (ilustrace, fotografie, videa, zvukové materiály, mapy, naskenované obrázky) lze použít pouze se svolením držitelů autorských práv.
• Podmínky použití informací. Veškeré informace zveřejněné na tomto portálu jsou určeny pouze pro osobní potřebu a nejsou předmětem další reprodukce.
  Mediální obsah (ilustrace, fotografie, videa, zvukové materiály, mapy, naskenované obrázky) lze použít pouze se svolením držitelů autorských práv.