O rytmu: metr, rytmus a velikost v hudbě | MIRGORODTOMSK

Takt (to. hodiny, z lat. takt — dotek) — od 17. století základní jednotka metr v hudbě, úsek hudební skladby začínající silným metrickým přízvukem. V notovém zápisu se takty odlišují svislými čarami umístěnými před těmito akcenty – taktovými čarami. Historicky pochází T. z doprovázejících národů. hudba tanečního charakteru s rovnoměrnými takty, jejichž intervaly se blíží mezidobým intervalům normálního pulzu, který lze s největší přesností co do velikosti posoudit přímým vnímáním. V menzurální hudbě takové primitivní „utloukání času“ dávalo přirozenost míra hudebních trvání (lat. menzura, tedy ital. misura a francouzština. mesure, což znamená T.). V ars antiqua tato míra odpovídala longa; později v souvislosti se zavedením polyfonie. hudba kratších notových délek, jejichž absolutní hodnota vzrostla, role měrné jednotky přešla na brevis; V 16. století, kdy se začal používat termín tactus, byl přirovnáván k normální hodnotě semibrevis. Vzhledem k tomu, že zvýšení a snížení („proporce“) mohlo změnit trvání bankovek ve srovnání s jejich normální hodnotou (celočíselná hodnota), pak spolu s T. alla semibreve existovaly T. alla breve (díky půlení se brevis rovnalo normální hodnotě semibrevis) a alla minima (díky půlení). V 17. století, kdy se v novověku zformoval T.. v jistém smyslu semibrevis, který se stal „celou notou“, zůstává jednotkou odpovídající hodnotě normálního T.; další prodloužení jeho trvání je však spojeno s protahováním samotného T., které ztrácí svůj určující význam. měřítka času. Nová T. je obvykle rozdělena podle slabších napětí na doby úderů (typicky do 4) nebo počítacích dob (německy: Zahlzeiten), v průměru přibližně odpovídající trváním menzurální T., ale b. h. značí se jako čtvrtiny celé noty (=semiminima).

Přeměna T. z měrné jednotky na skupinu měrných jednotek (Gruppentakt, podle terminologie G. Schünemanna) a nahrazení menzurální notace moderní znamenaly vznik nového rytmu, který souvisel s oddělením hudby od příbuzných umění, rozvojem nástrojů. hudba a nástroje doprovod na wok. hudba a radikální změna v hudbě. jazyk. Střední století polyfonní myšlení ustoupilo akordickému myšlení, které nacházelo vnější výraz v zápisu produktu v podobě partitury, která nahradila 17. stol. starý způsob samostatného záznamu. hlasů a při vzniku v témže 17. stol. kontinuální doprovod – basso continuo. Tento doprovod jasně odhaluje dvojí dělení charakteristické pro novou hudbu; spolu s melodickým. objeví se rozdělení na segmenty vyplněné určitými prvky. harmonie, která začíná v silných momentech, často splývajících s konci částí melodie. Tyto akcenty jsou regulovány novým musem. metr – T., který hudbu nedělí, ale jako spojitý bas ji artikuluje. Význam metrický. hranice taktové čáry (vyskytující se sporadicky v organizačních tabulaturách od 14. století, ale obecně se začala používat v 17. století) neoznačuje zastavení nebo pauzu (jako hranice verše), ale pouze metrickou. přízvuk (tedy normální místo přízvuku, s nímž se stejně jako ve verších přízvukového typu nemusí skutečný přízvuk shodovat). Na rozdíl od všech typů veršových metrů (jak těch spojených s hudbou, tak těch, které jsou od ní odděleny velikostí přízvuku, kde počet přízvuků vždy slouží k určení míry sloky nebo linky), ve specificky hudebních Metrová norma platí pouze pro akcentaci a neurčuje délku frází a teček. Ale metrický. Akcentace v hudbě je složitější než v poezii: místo prostého protikladu metricky přízvučných (silných) a nepřízvučných (slabých) slabik je T. tvořen sledem různě silných přízvuků. U 4-dobého T. má 1. takt silný stres, 3. má relativně silný stres a 2. a 4. má slabý stres. Takový sled stresů lze vnímat bez ohledu na to, zda jsou údery konvenčně přijímané jako rovnocenné ve skutečnosti stejné, nebo zda je tato rovnost porušována nejrůznějšími druhy agogiky. výchylky, zrychlení, decelerace, fermaty atd. Rozdíly mezi údery se nevyjadřují ani tak v absolutní hlasitosti, jako ve směru jejích změn: silné údery se vyznačují přednostmi. silný začátek následovaný snížením hlasitosti, u slabých úderů naopak zvýšení hlasitosti (a napětí).

Schéma přízvuku T. je normou, se kterou musí korelovat skutečné zvýraznění, které se však nemusí ve zvuku realizovat. Zachování tohoto schématu v prezentaci usnadňuje jeho jednoduchost, zejména rovnoměrné rozdělení hodnot not. V menstruačním rytmu založeném na poměrech trvání jsou preferována srovnání nestejných hodnot (1:2), a protoоVětší hodnoty not v jejich „dokonalé“ podobě se rovnají 3 menším. Rostoucí význam „nedokonalého“ dělení not na 2 stejné části (počínaje 14. stoletím) nám umožňuje považovat tuto éru za přechodnou od modálního rytmu (viz Modus), nebo menzurálního v jeho čisté podobě, k rytmu taktovému, kde všechny hlavní hudební durace se tvoří rozdělením celé noty na poloviny, čtvrtiny, osminy, šestnáctiny atd. „Čtvercová“ 4-dobá struktura, ve které čtvrtiny určují tempo hudby, charakterizuje hlavní typ T., „běžný čas“, jehož označení (C) v menzurální notaci označovalo tempus imperfectum (brevis = 2 semibreves, na rozdíl od

, který označoval tempus perfectum) a prolatio minor (nepřítomnost tečky, na rozdíl od

, ukázal, že semibrevis se rovná 2, nikoli 3 minimům). Svislá čára přes označení velikosti (

), který naznačoval zkrácení všech trvání na polovinu a ztotožnil brevis s normální hodnotou semibrevis, začal označovat T. alla breve, v němž se 4dílným dělením stal tempový celek

. Tato jednotka tempa je hlavní. znak nejen „velkého alla breve“ (4/2), ale i mnohem běžnějšího „malého alla breve“ (2/2), tj. 2-dobého T., jehož trvání se již nerovná brevisu, ale celé notě (jako u velikosti C). Označení ostatních rozměrů T. ve formě zlomků hlavní. Velikosti vycházejí i z menzurálních označení proporcí, která však zcela změnila svůj význam. V menzurální notaci mění proporce dobu trvání not bez změny hodnoty T. – jednotka měření času; Například 3/2 znamená, že 3 noty se délkou trvání rovnají dvěma stejným notám normální velikosti (v moderní notaci se to značí trojicí –

s tím rozdílem, že menzurální označení nemá vztah ke zvýraznění a nerozlišuje 1. tón skupiny jako silný). Takt 3/2 versus T. 2/2 (

) nemění hodnotu trvání not, ale zvyšuje T. jedenapůlkrát.

Zpravidla ve zlomku označujícím velikost T. čitatel udává počet podílů a jmenovatel jejich hudební hodnotu, existují však výjimky z tohoto pravidla. výjimky. Podle počtu podílů se obvykle rozlišují časy jednoduché s jedním silným časem (2- a 3členné časy) a časy složené, skládající se ze dvou a více časů jednoduchých, s valencí. přízvuk (silný čas) v prvním z nich a sekundární (poměrně silné časy) ve zbytku. Pokud jsou tyto části stejné, vzniká tzv symetrický (složitý – v užším slova smyslu), pokud je nerovný – asymetrický nebo smíšený. Složité (symetrické) takty zahrnují 4-, 6-, 9- a 12-taktní takty, smíšené takty 5-, 7-dobé atd. V této klasifikaci se vůbec nebere v úvahu jmenovatel taktového zápisu, kupř. Mezi 3dílné velikosti patří T. 3/1, 3/2, 3/4, 3/8, 3/16. Rozdíl zjevně nespočívá v délce taktu (u Beethovena může pomalý pohyb ve 3/8 taktu následovat rychlý pohyb ve 3/4 taktu, kde je celé T. kratší než osmina předchozího tempa), ale v jeho váze (čím menší jsou tóny, tím se zdají lehčí). V 18. stol. volba hodnoty noty pro takt byla obvykle omezena na čtvrtinu (tempo ordinario) a půl (tempo alla breve); v zápisech velikosti se jmenovatelem 8 byl čitatel vždy dělitelný 3 (3/8, 6/8, 9/8, 12/8) a neuváděl počet základů. podíly, které určují tempo, a jejich vnitřní dělení 3 (místo normálního sudého dělení). Duplicita T. 6/8 se jasně ukazuje při srovnání (současném nebo postupném) s T. 2/4: při zachování stejného tempa, obvykle

; 9/8 a 12/8 jsou 3- a 4-dobé T. (ve vážné hudbě počet úderů v T. nepřesahuje 4). V 3/8 taktu celá T. (stejně jako menzurální T.) často působí jako tempová jednotka, a proto by měla být považována za monopartitní (ve 3 je obvykle vedena v pomalých tempech, ve kterých gesta dirigenta neodpovídají hlavním taktům, ale jejich dělením). Stejné čitatele se jmenovatelem 4 mohou označovat trojité dělení v tempu alla breve: 6/4 je b. ch. ne komplexní T., ale jednoduchá 2-taktová, tripletová varianta

. 3/4 mohou být buď trojité, nebo jednodobé: v rychlých tempech L. Beethovena je první případ uveden ve fuze ze sonáty op. 3 (

= 144), 2. – ve scherzu symfonií (

. = od 96 do 132). Rovnost T. 3/4 a

Hudba, na rozdíl od hluku, je organizována určitým způsobem v čase: zvuky a pauzy různé délky se střídají a vzájemně se kombinují a tvoří strukturu – hudební rytmus.

Rytmus (z řeckého slovesa ῥέω – tok) – jedná se o speciální systém, který pomáhá korelovat zvuky a pauzy v jejich pohybu (plynutí v čase) a vzájemně je propojovat. Bez rytmus hudba se změní v nesouvislý hluk.

Základním měřítkem pohybu hudby je puls, jako tlukot srdce, dokonce bije. Puls se nezapisuje do notace a často není ani jasně slyšitelný, ale vždy je cítit: stejně cítíme, ale neslyšíme, tlukot vlastního srdce.

Pro měření pulsu hudby je třeba počítat její údery. Každý tep pulzu bude nazýván metrikou podíl. Údery nejsou ekvivalentní: silný úder je zvýrazněn přízvukem a seskupuje kolem sebe slabé údery, stejně jako přízvučné a nepřízvučné slabiky ve slově. Toto zvýraznění je nezbytné pro vnímání, jinak se hudba bude zdát „plochá“ a nevýrazná.

Střídání silných a slabých úderů v hudbě se nazývá metr (od slova k míře) a podíly samotné jsou jednotkami hudebního metru.

Rytmus a metrum v hudbě jsou blízké pojmy, ale nejsou totožné. Metr lze nazvat základem rytmu: rytmus podléhá jeho jednotnému pulzování a jakákoli rytmická konstrukce se skládá ze střídajících se metrických jednotek.

Konkrétní úsek metru mezi dvěma silnými údery v hudbě se nazývá takta počet jednotek metru v taktu je hudební размер. Na hudebním štábu je každý takt označen taktovou čarou. V notovém zápisu je metr označen přesně jako velikost: na začátku prvního taktu skladby je zlomkové číslo. Můžeme říci, že hudební takt je digitálním vyjádřením metru v hudbě.

Takt, tempo a trvání

Tempo

Pulsace metru je často nepostřehnutelná, ale jeho údery následují s určitou rychlostí. Tato rychlost střídání taktů v hudbě se nazývá tempo (z latiny Tempus – čas) a lze jej přesně měřit pomocí speciálního kyvadlového zařízení – metronomu. Metronom byl vytvořen, aby přesně počítal počet úderů za minutu. Avšak ještě před vynálezem zařízení byl vyvinut klasický systém klasifikace tempa, založený na subjektivním pocitu z pohybu hudby. Hudební notace tradičně používá popisné definice tempa a jeho změn – přídavná jména italského jazyka. Některé z nich jsou: adagio (pomalu), andante (ne ve spěchu), moderato (středně), presto (velmi rychle).

Doba trvání not a pomlek

Trvání podílu nesouvisí s obvyklými měřítky času (sekundy nebo minuty). Jeho délka je určena pouze v rámci hrané skladby podle jejího tempa.

Doba trvání taktu je doba trvání zvuku jedné noty (nebo pomlky) nebo její zlomkové části: půlová nota, čtvrťová nota, osminová nota, šestnáctinová nota atd. Délka zvuku je graficky zobrazena v notovém zápisu.

Dobu trvání poznámek lze kombinovat. Ze dvou (nebo více) krátkých not lze sečtením jejich trvání získat jednu dlouhou notu. Tato technika se v hudbě nazývá vaz a v notovém zápisu je označena dolů směřujícím obloukem:

Pauzy v hudbě mají také zřetelnou délku. Doba trvání hudebního odpočinku se odráží v notovém zápisu stejným způsobem jako doba trvání not.

Trvání taktu v hudbě je určeno sluchem a odpovídá trvání taktů, které jej tvoří – zvuků a pauz.

Označení taktu

Poměr počtu úderů k jejich trvání je velikost taktu. Na listu je velikost napsána jako zlomek na začátku prvního taktu, kde čitatel je počet úderů v každém taktu a jmenovatel je přibližná doba trvání jednoho taktu.

Například: ve 2/4 taktu bude číslo 2 znamenat, že v jednom taktu skladby jsou dvě doby, doba trvání každého se bude rovnat čtvrtině délky celé noty. Doba trvání zvuku noty je libovolná a je založena na pocitu.

Označení taktu – to je velikost metru v jedné z jeho částí, od jednoho silného úderu k dalšímu.

Neúplný rytmus a synkopa

Pokud skladba začíná slabým taktem, bude první takt označen za neúplný. Na začátku kusu je volána neúplná míra mimo rytmus. Obvykle je snímač vyvážen neúplným taktem na konci skladby, takže součet úderů ve dvou neúplných taktech se rovná jednomu úplnému taktu. Uprostřed kusu lze také nalézt snímač.

Posun důrazu ze silného úderu na slabý úder v rámci taktu se nazývá synkopa. Stres v taktu se může volně pohybovat, buď dopředu nebo za taktem metru.

Snímání a synkopace se používají ke změně pozice silných a slabých úderů v taktu a k posunutí důrazu v pulzu měřiče. Tyto techniky slouží jako prostředek rytmického vyjádření.

Metr a velikost. Jednoduché a složené měřiče.

Podle počtu úderů v taktu lze velikosti metrů podmíněně rozdělit na dva typy: jednoduché a složité (nebo složené).

Jednoduché měřiče

Jednoduché měřiče mohou být dvojité nebo trojité.

Metr se nazývá dipartitní, pokud se v něm silné a slabé údery opakují každý druhý, zní jasně, odměřeně a přímo, podobně jako krok nebo pochod: JEDEN-dva-JEDNA-dva atd.

Trojitý metr se vyznačuje opakováním jednoho silného úderu po dvou slabších:

JEDEN-dva-tři-JEDEN-dva-tři atd. Zní plynuleji, rovnoměrněji, jakoby se houpavě. Typ trojitý metr je typický například pro valčík.

Komplexní měřiče

Složitá měřidla vznikají spojením dvou nebo více jednoduchých měřičů, proto se jim také říká složená měřidla. Toto spojení lze vizuálně znázornit takto:

Díky tomuto lepení se komplexní metr skládá z několika silných úderů, jejichž počet odpovídá počtu jednoduchých metrů, které tvoří komplex. První takt složeného metru je akcentován silněji než ostatní, proto je označen jako silný takt. Méně silné údery se tedy nazývají relativně silné. Rozměry, které přenášejí komplexní měřidla, se nazývají komplexní rozměry.

Složité hudební velikosti mohou být:

) homogenní

Tato velikost kombinuje identické jednoduché metry.

Například: 4/4 = 2/4+2/4; 6/4 = ¾+¾; 8/4 = 2/4+2/4+2/4+2/4 a tak dále.

Silné údery v jednotné velikosti se postupně střídají a tvoří přísnou metriku.

b) smíšený

Kombinují různé jednoduché velikosti.

Například: 8/4=2/4+¾+¾; 5/6 = 2/6 + 3/6; 8/8 = 2/8+3/8+3/8 a tak dále.

Pořadí střídání metrů ve smíšeném metru je důležité, protože silné a relativně silné údery se také střídají, posouvají a mohou následovat nerovnoměrně. V tomto případě, vedle hlavní hodnoty velikosti, notový zápis navíc obsahuje sekvenci jednoduchých metrů v taktu.

Nerovnoměrný sled úderů, silný a slabý, tvoří volnou metriku.

c) Proměnné. Jedná se o velikosti, které se v průběhu kusu mění. Pokud je taková změna jednotná, jsou na začátku notového zápisu uvedeny dvě velikosti. V opačném případě je velikost uvedena několikrát podle potřeby.

Kombinace několika různých metrů v hudbě se nazývá polymetrie.

Měřiče různých velikostí a jejich kombinace umožňují dosáhnout výraznou variabilitu pulzu. Pulsace metru se kroutí a otáčí a vytváří rytmický vzor.

Hudební rytmus

Hudba má výrazný časový řád: kombinace zvuků a pauz různého trvání a taktu, rozdělených do taktů, zdůrazněných akcenty. Hudební rytmus se skládá z těchto prvků. Rytmus je jako vzor nebo design, který je aplikován na metrovou mřížku – tyče různých velikostí jsou spojeny do rytmických obrazců. Rytmický vzor, ​​který ve skutečnosti představuje hudební rytmus, se skládá z takových rytmických figur. Rytmus je jedním z hlavních výrazových prostředků v hudbě.

Možná tam není melodie, ale rytmus tam je vždy. Harmonie a melodie existují v rytmických strukturách a podléhají hudebnímu rytmu. Rytmus určuje vnímání díla, jeho náladu a žánr.

Dá se říci, že hudební rytmus je základem hudby. Pro hudebníka je nesmírně důležité rozvíjet smysl pro rytmus a porozumění rytmickým strukturám.